El 27 de octubre de 1975 se confirmó la proyección de Bruce Springsteen: Su cara era a la vez portada de las revistas Time y Newsweek; pero mientras la primera mostraba su admiración por el jefe, Newsweek cuestionaba su valía y que le consideraran “el nuevo Dylan”, incluso apuntaban a que era el producto de una tremenda campaña de marketing. Lo cierto es que Columbia había puesto sobre la mesa 250.00 $ para promocionar “Born To Run”, un álbum que se había puesto a la venta unos meses antes y que era la última apuesta que la compañía discográfica estaba dispuesta a hacer por Springsteen. Sus dos primeros trabajos -“Greetings From Asbury Park” (1972) y “The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle” (1973)- habían cosechado muy buenas críticas, pero sus ventas habían sido bastante pobres. La pionera publicación musical Crawdaddy había dicho de él en 1973 que “cantaba con una frescura y urgencia que no habíamos escuchado desde ‘Like A Rollin’ Stone’”. Quizá sea una casualidad, o no, pero fue precisamente John Hammond -el A&R que había fichado a Dylan- al que el manager de Springsteen, cuando el de New Jersey se presentó a la audición, le dijo algo así “vamos a comprobar si realmente tienes buen oído o si lo de Dylan sólo fue suerte”. Incluso el prestigioso crítico Lester Bangs –colaborador de Rolling Stone y que ejerce de mentor del jovenzuelo reportero protagonista de “Casi famosos”- escribió en la desaparecida Creem en 1975: “Compone como Dylan y Van Morrison, canta como Robbie Robertson y Van Morrison y dirige una banda que suena como la de Van Morrison”.

Lo cierto es que el espaldarazo definitivo se lo dio otro crítico musical, en el Real Paper de Boston. Se llamaba Jon Landau y escribió: “Esta noche he visto el futuro del rock y su nombre es Bruce Springsteen”. Jon se acabaría convirtiendo primero en amigo, luego en consejero, posteriormente en productor y finalmente en manager de Bruce Springsteen. Él y Steve Van Zandt le dieron el empujón que el Boss necesitaba para finalizar “Born To Run”, un trabajo que se le estaba atascando. En total necesitó de catorce meses, y seis de ellos los dedicó exclusivamente a la canción que le dio título al disco. Había mucho en juego y Springsteen tenía en su cabeza un sonido que era incapaz de transmitir a sus músicos, la poderosa E Street Band. El “wall of sound” de Phil Spector era una de las referencias, aunque él matizó posteriormente que en realidad quería sonar como “Roy Orbison cantando a Dylan producido por Phil Spector”. Landau le echó una mano con la producción –entre otros había producido el “Back In The USA” de MC5- y Steve le cantó los arreglos de viento que finalmente utilizaron en la prodigiosa “Tenth Avenue Freeze-Out”. El guitarrista era viejo compañero de aventuras y acabó enrolado en la E Street Band, al igual que Roy Bittan y Max Weinberg, que debutaron con ese mismo disco.

Para muchos “Born To Run” es el mejor trabajo de Bruce Springsteen, una obra maestra que le dio a conocer mundialmente y que propició que con sus discos posteriores se convirtiera en uno de los artistas más aclamados del mundo. En 2005, coincidiendo con el trigésimo aniversario,  se reeditó con un compacto (réplica del vinilo) y acompañado por dos DVDs: uno con el imprescindible documental "Wings For Wheels" sobre la grabación del álbum y otro con uno de sus conciertos en el londinense Hammersmith en otoño de 1975. En su momento “Born To Run” alcanzó el tercer puesto de las listas de venta estadounidenses y allí ha alcanzado el triple platino. Cualquier pretexto es bueno para volver a él…